《中国好声音》曾经是极具代表性的那个音乐选秀节目，然而连续举办了八季之后，有一个令人心里难受、刺痛的现实情况是，大多数的冠军在获得冠军之后很快便“消失”不见了，此节目在打造明星之后的持续发展能力一直在被广泛地怀疑、质疑 。

冠军光环的迅速褪色

早期节目里的冠军，曾有过一段短暂的辉煌得意之时。第二届的冠军是李琦，他在2014年赢得冠军后登上了春晚舞台，然而热度却未曾持续下去。到了2018年，他去参加另一档名为《声入人心》的音乐节目时，其人气已经比不上同期的其他选手，节目所带来的关注很快就被稀释掉了。

现今，他的曝光重点转向了网络平台，摇身一变成为了一位分享日常的音乐视频博主。这般从电视明星朝着自媒体博主的转变，在多位冠军体身上反复上演，这表明节目所带来的初始热度常常欠缺转化为长期职业发展的通道 。

民谣热潮后的沉寂

第四季荣获冠军的是张磊，在2015年之际，他凭借《南山南》这一作品，一下子就出名了，那个时候，正好是民谣音乐受到广泛关注的时候。在他夺冠之后呢，他曾被盼望成为民谣业界领域中的代表之一，并且他还推出来了个人专辑，名为《张磊的》 。

可是，当民谣那股热乎劲儿消退掉之后，他所拥有的演出机会数量大幅度地减少了。当下状况里，他的工作主要是针对一些网络剧集去演唱主题曲，而涉及大型演出以及音乐节的邀约，那是少之又少。这样一种境遇清晰地呈现出了仅仅依赖单一曲风和节目所具有的热度而带来的相关局限性哩。

后续发展的多重困境

冠军为蒋敦豪的第五季，那样的经历具备更强代表性。其在2016年获取冠军之后，于2019年参与了名为《一起乐队吧》的乐队类综艺，然而该节目没有产生太过显著的反响。从那之后，他所进行的音乐方面的活动趋向于平淡。

当下呢，他主要是于抖音之类的短视频平台去发布一些翻唱的作品，这和专业歌手的职业规划可是相差得非常远的。他的这个案例所表明的是，就算冠军想着借助其他节目来“再出发”，那也是会面临诸多困难的。

少数民族歌手的发展瓶颈

2017年夺冠进而参加了部分晚会其名为扎西平措的，以及2018年夺冠之后发行了单曲的叫旦增尼玛的二者皆是藏族歌手并且夺冠当年都获有一定关注度 。

但自那之后，两人在大型商业活动层面鲜少出现，于主流媒体曝光方面也极为少见。他们的发展，因音乐风格与主流市场的对接存在问题，并且后续缺乏针对性运营，致使特色没能够转化成持久的市场竞争力 。

女性冠军的艰难处境

2019年，第八季冠军邢晗铭凭借那独特的唱腔引发关注，她是节目历史上的第二位女性冠军，同年年底，她发布了首支个人单曲《阴险》，不过市场反响很一般 。

之后的近两年时光当中，她没有新的音乐创作成果或者重要表演信息问世，在公众视线里基本没了声响。她的这种情况表明，也就是纵使具备十分鲜明的个人独特性质特征，要是欠缺连贯持续不断的作品予以支撑以及一定频率的曝光亮相烘托支持，同样无法避免遭遇被遗忘的最终的处境和结局 。

少数成功者的生存之道

获得第一季冠军的梁博属于情况较好有所发展的个别例子，然而其发展路径与众不同 。在2012年赢得冠军之后他选定出国开展进一步学习，从而错失了商业化发展的关键时期。到了2017年他借助《歌手》这档节目回归，在2019年他又参与了《我是唱作人》这一节目 。

即使这样，他依旧维持着低频的曝光状态，把重点置于创作那儿。而实际上在主流市场稳固立足的只有第三季冠军张碧晨，她靠着影视金曲《凉凉》等作品达成了从选秀歌手到流行歌手的转变，不过这更多是个人机遇跟市场选择所导致的结果，很难去复制 。

察看这些冠军的发展路径，一档节目的影响力能不能变成选手的长远事业，重要的并非开始时的“光亮”，而就在于后续的系统支撑以及个人策划。对于一档开播接近十年的老牌节目，是时候思索怎么样为确实有才情的人铺就更扎实的道路的问题了。按照你的观点，音乐选秀节目除了营造一时的喧闹氛围，更应当为行业承担何种重任呢 ？ 。